IRREVERENCIA EN EL ARTE
Los irrespetuosos
Del 30 de noviembre 2012 al 17 marzo 2013
Museo de Arte Carrillo Gil
Este proyecto expondrá, en el marco de una instalación de carácter museográfico de Pablo Rasgado (México) específicamente concebida para el segundo nivel del Museo de Arte Carrillo Gil, obras de los artistas Maria Anwander (Austria), Eugenio Ampudia (España), Iván Argote (Colombia), Iván Candeo (Venezuela), Óscar Cueto (México), Juan José Gurrola (México), Uriel Landeros (EUA-México), Natalia Ibáñez Lario (España), Bernd Krauss (Alemania), Jason Mena (Puerto Rico), Colectivo Metapong (México), Diego Piñeros (Colombia), Óscar Santillán (Ecuador), Cristian Segura (Argentina) y el colectivo Texto Poético (España).
Estos artistas registran acciones específicas en video, pinturas, textos e instalaciones cuyos resultados pueden definirse más como gestos que como obras en sí mismas. Sus proposiciones denotan influencias relacionadas con tendencias culturales como el cine de acción o el video musical y, sobretodo, con prácticas como el performance, el happening y el arte conceptual. Sin embargo, el tratamiento que le confieren a este tipo de influencias dista de la reapropiación o la cita: su inserción en estas obras es radicalmente irónica y cargada de cuestionamientos y sarcasmo hacia el mundo del arte a través de la figura del artista, el curador, el museo y la historia.
Los proyectos seleccionados en Los irrespetuosos / The Disrespectful / die Respektlosen reflejan una actitud condicionada por maneras cargadas de insolencia y sátira. Aquello que en otro tipo de propuestas queda velado por la auto-reflexividad alegórica, aquí adquiere una direccionalidad muy determinante, gracias al impulso de un evidente ejercicio crítico hacia las instituciones artísticas. Sin ningún tipo de ambigüedades formales o conceptuales, estos creadores exageran sus discursos hasta convertir sus propias acciones en eventos de una radicalidad extrema y en gestos de una concreción directamente proporcional a la eficacia de su contundente discurso.
En este sentido, una de las imágenes más frecuentes en las piezas elegidas es la desacralización extrema de la obra de arte y el museo. La incorporación del esténcil que el pintor Uriel Landeros utilizó para vandalizar el cuadro de Pablo Picasso Mujer en sillón rojo (1929), de la colección Menil en Houston, se alza como un referente icónico de una serie de obras donde el propio artista arruina y se burla de pinturas canónicas de la modernidad histórica, como se puede ver también en los videos de Iván Argote, en la fetichización irónica del libro de arte en las pinturas, el video y el performance de Óscar Cueto, o en la cita paródica al célebre Salto al vacío de Yves Klein (1960) que emprende de manera colectiva Natalia Ibáñez Lario.
